Estimativa

30.000 - 35.000

Sessão 1

4 Junho 2025

Valor de Martelo

Descrição

Em porcelana da Fábrica Imperial de Porcelana de Viena
De silhueta clássica, com corpo ovalado e perfil elegante, encimadas por tampas cónicas, de curvatura suave, rematadas por pomos em forma de pinha. Cada uma com duas asas elevadas, que acompanham a forma do corpo e terminam de forma recta no topo.
Decoradas a ouro e com esmaltes polícromos sobre fundo rosa Pompadour, representando cenas de chinoiserie inspiradas em composições de Jean-Baptiste Pillement (1728–1808), com figuras orientais em jardins exóticos, pavilhões e elementos botânicos estilizados.
Rematadas no colo e no pé com frisos pintados a ouro sobre fundo negro, formando um padrão de trevos em treliça.
Com marca “Bindenschild” da Fábrica Imperial de Porcelana de Viena, pintada a azul sob o vidrado; número do pintor “62”, a vermelho, atribuível a Franz Gärtner (activo 1771-1841); e dois números em relevo – “801” (marca de ano, 1801) e “12”.
Áustria, 1801
(pequenos restauros)

Alt.: 29,7 cm

Categoria

Porcelanas

Informação Adicional

Bibliografia:
Á. S. Guimarães da Mota, Gravuras de chinoiserie de Jean-Baptiste Pillement, vol. 1 – Texto, Faculdade de Letras da Universidade do Porto, Porto, 1997.
E. Sturm-Bednarczyk e C. Jobst, Viennese Porcelain of Classicism: The Era of Conrad von Sorgenthal 1784–1805, Christian Brandstätter, Viena, 2000.
V. Finlay, Rose: Madame Pompadour’s Luxurious Pink, in The Brilliant History of Color in Art, J. Paul Getty Museum, Los Angeles, 2014.
La Porcelaine de Sèvres du XVIIIe siècle. Catalogue de la collection, Hermitage Museum, São Petersburgo, 2005.
W. Neuwirth, Wiener Porzellan 1718–1864, Viena, 1979, pp. 48, 366.
MAK Collection Online: Works of the Vienna Porcelain Manufactory Augarten.

Par de Urnas Cobertas da Fábrica Imperial de Viena: Exotismo e Refinamento

Este raro conjunto de urnas da Kaiserlich-Königliche Porzellan-Manufaktur Wien representa o auge do refinamento técnico e artístico alcançado durante o período de direção de Konrad von Sorgenthal (1784-1805), figura determinante na história da manufatura vienense. Sob sua liderança, a fábrica atingiu prestígio internacional, competindo com as mais importantes manufaturas europeias através de uma combinação bem-sucedida de excelência artística e visão comercial.
Datadas de 1801, estas peças exibem a rara e exuberante decoração de chinoiserie sobre fundo rosa Pompadour, executada pelo pintor Franz Gärtner, cujo número identificativo "62" aparece em vermelho na base de cada urna. Gärtner, ativo desde 1771 até 1841, destacou-se como um dos mais talentosos pintores da manufatura, sendo especialmente reconhecido pelos seus trabalhos delicados e precisos.
A decoração destas urnas é notavelmente semelhante às composições criadas por Jean-Baptiste Pillement (1728-1808), artista francês cuja produção de gravuras de chinoiserie foi vastamente difundida entre 1750 e 1770. Pillement criou um vocabulário ornamental que combinava figuras orientais estilizadas, pavilhões, vegetação exótica e elementos fantasiosos, estabelecendo um estilo que seria amplamente imitado em toda a Europa.
O fundo rosa Pompadour que emoldura as cenas de chinoiserie tem uma história curiosa. Originalmente desenvolvido na Manufacture Royale de Sèvres, recebeu este nome em homenagem a Madame de Pompadour, influente amante de Luís XV e grande patrona das artes. Esta tonalidade vibrante e luminosa – que hoje diríamos ser a primeira "cor de marca pessoal" da história – foi inicialmente designada simplesmente como "rose" em França, enquanto no resto da Europa era já conhecida pelo nome da sua célebre promotora. Curiosamente, após completar 30 anos, a própria Madame de Pompadour declarou que "os seus dias de usar rosa tinham terminado" – contudo, a cor persistiu como símbolo de elegância e refinamento nas artes decorativas europeias, permanentemente associada ao nome da favorita do rei.
Embora a forma “à l’antique” de tradição neoclássica destas urnas fosse relativamente comum na produção da fábrica sob a direcção de Konrad von Sorgenthal, a combinação específica da forma com esta decoração e coloração é excepcionalmente rara. É impossível não estabelecer paralelos com o modelo "vase oeuf à monter" da Manufacture Royale de Sèvres, particularmente com um exemplar conservado no Hermitage Museum (São Petersburgo) e outros dois em coleções privadas, datados de 1779-1780. A semelhança estende-se não apenas à forma ovalada e elegante, mas especialmente à decoração, onde as cenas de chinoiserie sobre fundo rosa revelam uma composição extremamente próxima. Destacando-se ainda a forma como Franz Gärtner emulou com precisão, através de pintura em ouro sobre fundo negro, os detalhes das aplicações em bronze dourado (ormolu) que adornam as peças de Sèvres, sugerindo fortemente que estas urnas foram produzidas como uma encomenda especial, possivelmente para um cliente familiarizado com as peças originais francesas.
Estas extraordinárias urnas representam não apenas a excelência da porcelana vienense, mas também o diálogo artístico entre as grandes manufaturas europeias, revelando como a circulação de imagens, técnicas e ideias contribuiu para alguns dos momentos mais brilhantes na história das artes decorativas europeias.

João Francisco Barreto