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Preço sob consulta

Sessão

12 Novembro 2015

Valor de Martelo

Descrição

Óleo sobre tela e moldura em madeira entalhada realizada pelo artista
Assinado e datado 20-IX-2000/ 30-IX-2000

312x255 cm (com moldura)

Categoria

Arte Moderna e Contemporânea

Informação Adicional

Vídeo-comentário de Sir Norman Rosenthal sobre a obra:


George Baselitz produz grande parte da série em que a obra "Hut ab - Die schoene Wiese" se insere, durante a sua estadia em Imperia (Itália), no Verão de 2000.
Segundo Sir Norman Rosenthal, Exhibition Director da Royal Academy of Arts entre 1978 e 2008, esta excepcional obra de Baselitz remete para a influência de pintores como Degas, Cézanne e Picasso. De Degas, uma pressuposta alusão ao The Fallen Jockey em que Baselitz representa a figura de um jockey de cabeça para baixo, como é característico nas suas obras; De Cézanne e Picasso, surge a referência das rochas, que rodeiam este personagem.
Nesta série, Baselitz retoma a temática do cão, dissimulado, mas presente nesta obra, que tanto pode ser interpretado como um símbolo do fiel companheiro, como uma representação do lado selvagem das pessoas e espaços representados pelo artista.
Inspirado numa moldura do séc. XVI que adquire em Itália nesse Verão de 2000, Baselitz produz um conjunto de molduras em madeira entalhada ao gosto renascentista, que utiliza para emoldurar as obras que compõem esta série única.

Proveniência: Gagosian Gallery.
Exposições:
Outside. Gagosian Gallery. London, 2000-2001 (cat. p.35)
Georg Baselitz - Der Kubistische Hund. Kunstverein Braunschweig, Brunsvique, Alemanha 2001-2002.

Art hangs on a hook
Paintings don't bite, at least they don't nip you in the calf as dogs do, but they do do something, they can turn your head. A motif, on the other hand, may well bite, come rain or shine. Paintings with a motif which is turned upside down force the viewer to do a somersault, even to do a double somersault, if they are particularly good. Paintings securely hang on a hook, and whatever hangs down is a testimony to gravity. Whatever is depicted on such a painting, especially if it is upside down on it, doesn't hit the ground, it is just more visible and hits the eye. Even if something is painted in the centre of the canvas, such as a piano-playing Russian, for instance, it doesn't become a pivotal point for a feeling of vertigo. What you see, you see in certain ways, take it in, as it were; not as in a mirror, that is different. What has been taken in in this way, has the same effect as an empty plate after the food has been eaten. It is pleasant, freed from chaos and geometry. Paintings, however, feed the brain more than the stomach. Besides, paintings really like eating paintings best.
Georg Baselitz
Imperia, July 25, 2000
Braunschweig, Kunstverein, Georg Baselitz Der Kubistische Hund, 2001, p. 38, © Georg Baselitz, translation: Susanne Watzek, Nick Somers